文藝復興作曲家的偶像 Josquin Desprez，與他充滿謎團的一生（1）

> 文藝復興時代，Josquin晶瑩剔透的合唱作品，讓他被譽為樂壇的米開朗基羅。但他名下的許多曲子，卻可能出自其它同時代天才的手筆…… 歌手、作曲家Josquin Desprez像縷羞怯的幽魂，是文藝復興時代富麗堂皇裡的驚鴻一瞥。今人推測，他大約於1450年誕生在今日的比利時西部地區，當警察的父親曾因濫用武力而坐牢。1466年，一個名叫Gossequin的男孩作為Cambrai市唱詩班男童的年限已滿，10年之後，他以歌手Jusquinus de Pratis之名，於Aix的René of Anjou宮廷現身。1480年代，Judocus Despres在米蘭的Sforza家族供職，與達文西「同事一主」，末了他又加入梵諦岡的音樂團隊，待到亞歷山大六世上任教宗之時（Alexander PP. VI，出身Borgia家族，1492至1503年在位），西斯汀教堂的牆上刻有Josquin之名。1503年，Juschino大師在Ferrara工作，曾在Lucrezia Borgia（亞歷山大六世的私生女，當時重要的藝術支持者）面前演唱。不久之後，退休的他來到離傳說中出生地不遠的Condé-sur-l’Escaut，擔任當地教堂的學院院長，1521年8月27日逝世，其墓毀於法國大革命期間。 雖然身世撲朔迷離，Josquin聲譽之崇隆卻前無古人。1502年，威尼斯印刷商、音樂活字印刷出版先驅Ottaviano Petrucci發行的的經文歌集，開頭便收錄了 Josquin以四聲部合唱寫成的《 Ave Maria, Virgo Serena》。 該曲有如誦咒，以最高聲部開始，演唱一段優美的起伏音型G-C-C-D-E-C，其它聲部接著照樣輪唱同一主題，輪到最低聲部時，最高聲部再次從高音C加入，建起「八度音柱」（octave pillar）；第二段以類似的方式展開；第三段，各聲部兩兩重疊地交錯前進；末段模式漸變、織度加厚、聲部順序逆轉，由最低聲部帶頭，乃至四聲部融合為澄淨響亮的C大調——從深廣的幻想開始，有如在房內的穹頂下點起明燈，以音樂築成讓人信步探索的空間。 Josquin音樂的魅力，讓Petrucci發行了三部出自其手的彌撒曲集（皆為羅馬禮彌撒，包括垂憐經、光榮頌、信經、聖哉經、羔羊贊五部分），作曲家逝世之後，出版風潮有增無已，觀察者諷道：「現在Josquin已逝，卻推出比生前更多的作品。」人文主義者Cosimo Bartoli形容他是音樂界的米開朗基羅；馬丁路德則稱其為音符大師。但接下來的幾個世紀，Josquin的作品卻銷聲匿跡，徒剩其名號。1782年，歷史學家Charles Burney稱Josquin已經成為統御人類音樂世界感性與熱情的共主；1868年，August Wilhelm Ambros說Josquin是第一位奠定世人心中關於天才印象的作曲家。在他身後五百年，20世紀的古樂運動，把他的作品重新帶回舞臺，持續復甦——文藝復興時代聲樂名團The Tallis Scholars 近期就完成了18世紀彌撒概覽的錄音，並題獻給Josquin；Stile Antico、Cappella Pratensis、Blue Heron、the Huelgas Ensemble等團體，都參加了8月在安特衛普舉行的Josquin音樂節。 原文出處